Festival de cine

Como espectadores es difícil no tomar partido frente a personajes que se encuentran en el límite. En este caso, el ex empresario Ricardo Liaño, “dos veces millonario en dólares“, es patético, desagradable y transmite pena por los estragos que puede llegar a causar el mal paso del tiempo para aquellos que en su juventud hicieron gala de su megalomanía.

El documental de la dupla chilena es implacable, refleja todo el delirio de su protagonista y resulta, extrañamente, encantador.

Este sitio sigue existiendo, y cubrimeros el BAFICI de punta a punta, desde la sala 1 a la 12 del Hoyts y quizás con algún viaje a otro punto porteño, pero solo si lo amerita demasiado.

Eso sí, los aperitivos en las inmediaciones del Shopping Abasto, acercarse al “Patio” de comidas es causante de una úlcera pre papasfritas.

¿Querés saber qué ver? Leímos todas las sinopsis del catálogo y quien escribe (que en realidad soy el “nosotros” al que me refiero, como para darme aires de sitio multitudinario) solo está seguro de ir a ver las de Ossang, Elle veut le chaos y alguna de Su Friedrich. El resto… veremo´

Si quieren notas sobre otro tema: www.otroscines.com (mucha pavada sobre el Festival).

Cinematográficamente, este documental es impresentable. Mala edición, desordenado narrativamente, un sonido ni siquiera unificado, anécdotas irrelevantes y un sinfín de personajes ligados al Mellotron y el Chamberlin que pueblan la pantalla sin un rumbo definido.

Y a pesar de todo, Mellodrama está muy buena. Tiene un ritmo mellotronero, viejitos piolas con canas y ganas de seguir experimentando, una nostalgia que sobrevuela todo el tiempo y hace que a los espectadores les den ganas de escuchar discos guardados, temas que nunca notaron tenían un instrumento raro sonando o buscar por google o youtube videos de quien fuese tocando este aparato del infierno mismo.

Ah, ¿no sabés que es el Melotrón? Acá te lo explican 10 puntos.

Cuatro diablos se estrenó en Estados Unidos a finales de la década del 20, cuando el sonido recién comenzaba a aparecer en el cine y en un momento en el que la transición obligó a grandes autores a incluir sonido o morir en el ostracismo más decadente. Muchos filmes, como este de Murnau, tuvieron doble estreno, uno silente y otro con diálogos, breves y muy forzados. Lamentablemente se perdieron todas las copias y desde hace casi 80 años no hubo nueva proyección de esta historia de circo, en la que 4 niños crecen, y se desengañana en esa máquina de crear ilusiones, para los espectadores, como el cine.

Janet Bergstrom montó las pocas imágenes que quedaron del filme y a pesar suyo construye otro relato, que mezcla lo que fue con lo que podría haber sido y al fin de cuenta genera un tercer filme, pequeño pero muy sólido con solo una monótona voz en off y fotos. Y genera una sensación de nostálgica alegría, rara, pero muy muy encendida.